乐圣少女 — Chapter 1

Chapter 1

# 乐圣少女

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## 序幕

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台版 转自 轻之国度 图源：AJ 录入：zbszsr 修图：伊织 我非常喜欢暴风雨时的图书室，喜欢到近乎病态。 小学某个暑假前的星期三，我曾经因为台风来袭而被关在学校里。所有窗户受到暴风雨的冲击，发出宛如大合唱般的声响。老师们巡视校舍，对还没回家的学生怒吼：「为什么还留在学校！就叫你们要赶快回家啦！赶快打电话叫妈妈来接！」我偷偷跑进没开灯的图书室，在书本的气味之中凝视逐渐昏暗的天色。记得当时的我非常兴奋，舍不得窗户外的景色又坐不住，一直绕着沙发走个不停。 傍晚时分，父亲开车来接我。我告诉父亲暴风雨和图书室的事情之后，父亲一边凝视着拚命拭去雨滴的雨刷，一边笑了。 「我懂你的感觉，我也有那种时候，光是台风来就很兴奋。」 「爸爸也会吗？」 「对啊，我也很喜欢幽暗无人的校舍，那种好像全世界只剩下我，没有其他人了的感觉。我很喜欢那种时候。」 父亲确切地表达我的心情，令年幼而缺乏字汇的我非常开心。 「不过不可 以因为这样就故意在台风天的时候留在学校喔！妈妈会担心的。」 但是我和父亲不一样，不会单纯因为台风而兴奋，也不会因为留在幽暗的学校而高兴。国中的时候为了准备……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第一幕

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其实一开始说要去泡温泉的是同事弗里德。正当我为了刊载于杂志的评论而赶稿时，弗里德跑来书房对我说： 「沃尔夫，我受够了，温泉在呼唤我，我们走吧！」 弗里德具备一头象征德国人的闪亮金发与无用的精悍，个性热情奔放过了头。可能是因为如此，每次他一接近就让我觉得烦躁，于是我用羽毛笔搔搔眉毛问他： 「弗里德，你的稿子没问题吗？你和我合出的评论集预定下个月出版，你却到现在都还没动笔，这是怎么一回事？」 弗里德张开双臂，开始大声地演说： 「我们是自由的！身为热情崇高的灵魂之主，我们应当摆脱肉体、精神与截稿的束缚！沃尔夫，你也这样想吧？」 「没有的事，赶快去工作。」 弗里德摆出毛毛虫的姿势，躺在地板上。 「……你在干嘛……？」 「这是不去泡温泉就治不好腰痛，无法写稿的姿势。」 「我听说你昨天跑去参加舞会，腰痛还能跳舞啊？」 「啊，这是因为……」弗里德一时词穷，站了起来。「我们也应该摆脱腰痛的束缚！」 「那就去写稿。」 「不行啦，人家头很痛。」 「我的头才痛！」 我把尚未审查的论文丢到弗里德身上。 「想去泡温泉就今天把这些文件搞定！」 弗里德装出一副可怜的模样，刻……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第二幕

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高中的世界史老师是个有趣的人，他教导我们关于神圣罗马帝国的历史时告诉我们： 「十八世纪的法国有位很爱讽刺的学者，叫做伏尔泰。他批评神圣罗马帝国『既不神圣，亦非罗马，更不是帝国』。这个说法有多过分呢？以他的说法来形容东京迪士尼乐园就是『既不在东京，华特·迪士尼早就死了，乐园也不过是一般的游乐场』。」 我们听了之后都大笑起来。老师又继续说道： 「长久以来，学者们对于神圣罗马帝国的评价一直都像我刚刚说的一样差劲。帝国内的小国一点也不团结，输给拿破仑之后没三两下就解散，完全不成一个国家的样子。而且帝国存在的时候，皇帝也没什么权力统领每个小国的领主，帝国内的居民对于帝国也没有任何的爱国心。可是，这是因为神圣罗马帝国的名字过于雄伟，所以后代的人才擅自想像它是很了不得的中央集权政府。皇帝其实并非国王中的国王。日本历史中最接近神圣罗马帝国皇帝的人，大概是日本经济团体联合会（注：日本最有影响力的工商企业协会）的会长。」 我听过关于神圣罗马帝国的评价中，就属这位老师说的最贴切了。 经济团体联合会的会长是从大企业的社长当中投票选出，神圣罗马帝国也是从有力……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第三幕

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大家觉得一八〇〇年代的欧洲料理尝起来是什么味道呢？ 一般人可能会认为欧洲料理具备悠久的历史，所以两百年前的欧洲贵族所品尝的料理应该和现代差不了多少吧？其实这都是误会，这个时代的欧洲就连宫廷料理都难吃到爆。 根据世界史老师的说法，西方的饮食文化之所以发达其实是受到法国大革命与拿破仑的影响。 「从法国大革命开始打破了贵族和庶民的藩篱，使得原先仅存在于宫廷的文化与技术流传到民间。这当中自然也包括饮食。在那之前，庶民根本没吃过蔬菜。宫廷料理从此一点一滴地扩散至民间，日渐精致。」 换句话说，法国大革命之前的料理一点也不精致。我第一次看到贵族的餐桌时也愕然而惊。这个年代的宫廷料理首重外表，其次才是味道。肉类和蔬果像复古的半屏山发型一样堆得老高，上面插满不能食用的木刻、纸雕和羽毛。品尝的时候以手抓食，基本上味道冰凉清淡。 「由于民间人士展现关于料理的崭新才能，才确立料理应当味道重于外表的思考。改革之后终于得以称为饮食文化的法国料理也运用于外交上，例如为了打倒魔王拿破仑所召开的维也纳会议就是以法国料理招待欧洲各国首脑。众人赞不绝口之后，法国料理因而……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第四幕

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时至十二月，天气也变得更加寒冷。就在十二月某个阴天的早晨，我接到一通来自威玛时代交情不错的编辑所打来的电话。 『我终于发现关于席勒老师的线索了。』 『真的吗？』虽然还是清晨，我却忍不住大声呐喊。其实从很久之前，我就洽詾相关人士帮忙寻找弗里德。 『我查询所有的铁路公司，终于找到看过席勒老师的站员。据说老师是前往格里森的方向。』 恪里森……我记得是位于喘士东边的角落。这个时代还没有瑞士的存在，总之是在阿尔卑斯山里的地区，又不隶属神圣罗马帝国。弗里德究竟去那里做什么呢？去爬雪山吗？怎么可能？弗里德可没那么喜欢户外运动。 『国外吗……接下来就很难调查了。』 『嗯，不过我会问问几个认识的人。可是歌德老师……』 对方放低音量问道： 『席勒老师发生了什么事呢？』 『……咦？』我才想问这个问题。 『铁路公司和站员也问了我们一样的问题。据说之前也有其他人在调查席勒老师的足迹，好像是教会的人。』 『教会吗？』 这个年代的教会不是单纯的宗教团体，而是和神圣罗马帝国并驾齐驱的庞大势力。为什么他们要调查弗里德的足迹呢？ 『两位老师离开事务所之后，据说教会也曾经去调查……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第五幕

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十二月二十五日的圣诞节到一月六日的主显节之间，教会不停地举办弥撒，管风琴和圣歌队也不断地上演清唱剧。在教会的月历上，这十二天是所谓的「圣诞季」。 这段痛苦的日子，我几乎都是趴在床上度过的。毕竟维也纳的纬度比北海道的稚内还高。虽然气候条件不至于到极地的地步，却也非常寒冷。大量的降雪让每天躲在被窝里动也不动的我几乎连骨髓都要冻结，加上每天都可以听到从远方传来圣诞清唱剧的清澈歌声与钟声，我的心情几乎掉到谷底。 当我终于可以前往霍夫堡宫的时候，已经是一月中旬了。 「老师，您已经可以出门了吗？不是烧伤得很严重吗？上星期去探望您时，您还趴在床上无法动弹呢。」 我和鲁道夫殿下相隔许久才终于得以在书房相遇，对方担心地问候。 「别担心，我已经康复了。烧伤其实没有那么严重，我无法动弹是因为连脚底也受伤，不得已只好窝在家里。」 「原来如此，您平安无事真是太好了。」殿下叹了一口气。「我从年底开始也几乎足不出户，完全没心情出门散心。」 殿下凝视沾满雪片的窗户说道。书房因为暖炉的火焰而非常温暖，起雾的玻璃更加强调户外的寒冷。 「教会似乎要求音乐协会暂停演奏会，我……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第六幕

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当我们看到印制完成的演奏会海报时，鲁道夫殿下满脸通红地不禁「哇……」了一声。 「哥哥，好棒喔！」 路易莎公主看到桌上摊开的大型海报，不禁发出赞叹。 美丽的金发少年坐在钢琴前面的肖像画填满整张海报，宛如浮世绘一般的彩色版画已经是这个时代所能达成的技术顶端。 「身兼乐坛的庇护者、卓越的钢琴家、作曲家三职的鲁道夫·冯·耶斯特莱西殿下首次公演！特别演奏本人创作的钢琴协奏曲！四月七日，炒热维也纳剧院！」 ……肖像画的旁边印满了丢脸的广告词。 「我现在心情好复杂……」殿下低声说道。陛下的心情当然很复杂，因为这是一场用来掩人耳目的演奏会。 「做得很好啊。」 站在公主身旁的小路双手抱胸，望着海报点头。 「这种怎么看都觉得愚蠢的广告词正好，殿下的技术还无法召开演奏协奏曲的个人演奏会、了解内情的人一看海报就会知道了。」 「小路不要说得这么坦白啦……虽然事情就是如此……」 殿下垂头丧气地说道。 「看到这张海报，聪明人就会明白不是殿下的演奏会。大家都知道我和殿下交情很好，也都听说我的公演因为种种干涉而被迫取消。如果光凭这两点还无法确认的话，这张海报的构图和我上个……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 尾声

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小路说她也要跟我一起去瑞士旅行。 「虽然我不想承认那个轻浮玉米男是弗里德里希·席勒。」 小路一边收拾行李，一边嘟囔。 「不过诗集上的签名是不可动摇的证据。算了，我就认了吧。我也想趁机和他见面聊聊，可不能错过这个机会。」 既然小路都这么说，我也只好带她去了。 我为了便于大家理解才说要去瑞士，其实这个年代还没有瑞士联邦。虽然有瑞士联邦的前身，但是无论政治立场或居民本身都没有隶属同一个国家的意识。所以我跟小路正确来说不是去瑞士旅行，而是去达沃斯旅行。 我们从维也纳出发，搭乘火车、马车和驴子过了三天，终于抵达这个位于深入阿尔卑斯山脉的溪谷入口，狭长的小城达沃斯。达沃斯，溪谷中有一条名为普罗纳姆的大街，街道的两侧房屋林立。我们通过大街之后，抵达与小城同名的美丽湖畔。 弗里德接受看护的府邸位于广大草原的斜坡上，穿过达沃斯湖畔的树林，爬上山路就能够抵达。 「真是好风景。」 小路站在白雪甫化的绿色斜坡上，回头俯视苍郁的森林与反射春阳的达沃斯湖。明明已经是四月底，我们的呼吸却仍旧化为白雾。清净的空气让人以为轻轻一弹，呼吐出的白色气息就会滑向湖面。 「不过……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 后记

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我家附近是路面电车「都电荒川线」的所经之地。搭上路面电车一小时之后会抵达名为「新庚申冢」的车站，下车走入住宅区几分钟之后就会看到总禅寺鲜红的大门。 走入墓地，马上可以看到那个墓碑——墓碑上写了「手冢累世墓」。右手边是知名医生手冢良仙（注：明治时代的知名医生。）的墓碑，左脚边的小石碑上刻满脍炙人口的漫画：《火之鸟》、《原子小金刚》、《宝马王子》、《怪医黑杰克》、《森林大帝》…… 是的，这里就是手冢治虫的坟墓。 手冢治虫作品众多，就连躺在病床上的时候都同时执笔好几份漫画。由于有些作品尚未完成就辞世，因此也没人清楚究竟哪部作品算是遗作。他的遗作共有三部：《GRINGO》和对我而言感受到意外缘份的《路德维希·B·B》和《新浮士德》。 会在《乐圣少女》动笔之前前往总禅寺祭拜，正是因为手冢治虫的两部遗作都与《乐圣少女》有关，我因此感受到不可思议的缘分。 三年前完成由电击文库所出版的音乐小说系列时，我以为自己已经用光所有关于音乐的题材。现在回想起来真是桀傲不逊的念头，就算向全世界的音乐家下跪也不足以表达我的忏悔。音乐的世界怎么可能用五本文库本就能交代完毕……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 曲目解说

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○欢乐颂 贝多芬 在温泉胜地的道路旁，路登场时所唱的曲子，这便是第九的合唱部分中最著名的那段旋律，恐怕无人不知、无人不晓吧。这一节几乎都由主和弦与属和弦构成，简洁至极而又气势恢宏。 尽管歌词采用自席勒的诗，然而比之席勒原诗所透露的政治色彩，所包含的“让我们超越等级制度，尽享欢乐”的诉求，贝多芬则将那些部分改写为更加普世化的语言，运用到曲子中来。 另外，该旋律并非在第九交响曲中首次出现，在c小调合唱幻想曲这首作品中，便已经使用过。将过去作品中的素材加以重复利用，对于当时的音乐家而言，似乎是理所当然的事。大家都这么做。 ○c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》 贝多芬 路在演奏会的最后，弹奏的自创曲目。让人感觉沉闷的序曲，诚如贝多芬本人，是如此悲怆。第二乐章由于被现代艺术家配上歌词进行翻唱，所以曾经听过的人应该也不少吧。 然而这首曲子最令人想听的部分却是第三乐章（即便抛开第一和第二乐章，也相当有名）。这一乐章的乐谱乍看之下，音符少得惊人。感觉每一个音符都细致缜密、恰到好处，或许是最接近完美的钢琴曲之一了。 ○创世纪 海顿 乃是海顿大师的终极必杀……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 插图

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## 第一幕

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网译版 转自 轻之国度 扫图：封面：nc913414 彩图：Io 修图：马甲少女A 翻译：nc913414 各位有没有做过窥探鸟类内部器官的这种举动呢？ 我曾经有过几次。大概是四、五岁的时候。 由于母亲是钢琴家，所以家里地下室放著一架三角钢琴。每当母亲演奏的时候，我就会将上半身塞进琴盖与共鸣板之间，毫不厌烦、目不转睛地盯著琴弦下方毛毡制琴锤的舞蹈。还相当幼小的我，无论母亲多少次说「那里很危险所以快从钢琴上下来」都宛如听不见。 「因为那很像生物啊，很厉害耶。」我兴奋地对母亲这么说著。母亲停止了演奏，将我从钢琴的边缘抱到她的膝上。 「真是的，就这么喜欢机械的内部吗？真是跟你爸爸一个样。」 母亲混杂著叹息如此说道。我保持著被抓住的状态伸出手脚，在母亲的脚上站了起来，继续看著钢琴的内部。 「其实钢琴真的是生物喔。」 因为母亲说的话，我稍微有些惊讶地将手从琴盖上拿开。 「古德语的称法就是＂flügel＂，指的是鸟儿的羽翼。」 「……鸟儿吗？」 我从对角线方向凝视著那有些倾斜、闪烁著光泽的黑色羽翼。这样的话，绷紧的琴弦就是血管了吧？打键时琴锤的旋律就是脉动了吗？我不禁打颤了一下……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第二幕

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歌德与拿破仑，似乎曾经是彼此的大粉丝。当时的欧洲因为年轻人都沉醉在「少年维特的烦恼」当中，所以拿破仑会是歌德的信奉者似乎没什么好大惊小怪，不过歌德会对拿破仑有所赞赏倒是让我感到有些不可思议。无论怎么说歌德可是德国人，是被侵略方的国民。但是他身为国际人的意识似乎比较高，已经超越了敌方或我方的局限，而相当喜欢精神力坚强的人。 「拿破仑最伟大的地方呢，」歌德曾经如此说过。「就在于无论胜败，他也会毫不改变地贯彻自我应该去完成的事。」 不过啊，我一边看著报纸一边想著。 这不是我认识的拿破仑吧？ 报纸的头条新闻所记载的是乌尔姆之战的结果。奥地利军的败北在这里以相当悲惨的口吻叙述过去。麦克将军所率领的迎击队被法国军夹击，最后被困在笼城之内投降。 写出来的都是难以置信的报导。 法国军队有可能从北方进行夹击，我曾经这样告知过弗朗钦二世陛下。在那之后的四个月，陛下、军队的各位，还有那位变态皇帝亚历山大一世，应该有确实地演练过作战才对。实际上，只要看看新闻内容，就能知道奥地利军并没有被伪攻欺骗，而是转往莱因河方向准备迎击拿破仑的本队。 不过，问题完全不在这……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第三幕

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「歌剧有很长一段时间，都理所当然地用义大利语来演出。」 音乐评论家的祖父在很久以前曾经教过我。（神奇吐槽：哲朗终于登场了啊！） 「原本就是义大利的东西嘛。虽然维也纳是奥地利的首都，但是有人气的歌剧作曲家从大师萨里埃利开始，大多都是义大利人。凯鲁毕尼与罗西尼也都是义大利人。德国作曲家写歌剧时也是用义大利文来写脚本。」（神奇注：路易吉·凯鲁毕尼，1760-1842，在法国生活的义大利作曲家；乔奇诺·罗西尼，1792-1868，义大利的歌剧作曲家。） 「好奇怪，明明就不是自己的语言？」 我心想，这样去作曲不会很困难吗？ 「才没这么奇怪。J-POP偶尔也会在歌词里面混入英文歌词吧？」 「……真的耶。为什么？」 「大家都是听了正统的摇滚后，感到憧憬而开始创作的，才会在旋律当中加入英文歌词。所以日本的音乐人都打从心底想著『不是英文的画总觉得跟不上潮流啊』。就算自己没有这么想，却也是听著有那种想法的日本人所作的曲而长大，这会遗传的啦。」 是这样吗？爸爸听到会不会生气啊？虽然我这么想，不过仔细想想其实父亲平时听的摇滚也都是英文。（神奇注：离别的钢琴奏鸣曲，男主角虽然会听古典……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第四幕

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演奏会过后五天，维也纳的市民们怀抱著复杂的心情，目送往东北方离去的法国军队。 如果报纸新闻属实，法国军队的目的是为了威吓以维也纳为目标、正在进军的俄国军队，希望能将他们赶回北国去。明明奥地利都已经脱离了对法同盟军，各家新闻皆异口同声地说难道俄皇亚历山大一世是白痴吗？我也这么认为。 不过，唯有这回不得不感谢俄国的愚蠢举动。拿破仑会从维也纳离开，确实是因为感到犹豫。 卡尔的行动实在很快。迅速地就将奈涅特小姐工房里的设备全都搬移到郊外的房屋中避难。 那个家位在距离维也纳的中心地约一个小时马车的车程，是葡萄田与漆黑的厩房屋顶不停延伸出去的郊外地区。原本好像作为藏酒还是什么的用途，用石头建造了坚固的两层，地下室与地上部分有相同程度的宽广，适合进行秘密作业。 「原本是为了让我们家那群人，在维也纳有个能住的地方才准备的。」卡尔说道。「因为去师兄的宅邸受他照顾，所以就没用上了。」 还真是个未雨绸缪的人。 「为什么我非得躲起来不可呢！」 最初奈涅特小姐虽然有满腹不满，不过当她听见，同为同伴的钢琴职人们的工房一间接一间地受到法军调查，就闭上嘴听从卡尔的指……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第五幕

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拿破仑率领著从俄国追击军队脱离的其中一支师团，朝著维也纳前来，从鲁道夫殿下那里听见了这样的情报。是在我作为家庭教师教他读书时的事情。 「虽然原本将军说这是军事机密，不过当我将手像这样合起来，用快要哭的脸对他说『拜托』之后，她才终于告诉我。」 ……总觉得会作出这种事情的殿下也是个相当狡猾的人。明明是个男孩子，却拥有能与露意丝公主匹敌的美貌，要是他自觉到那份可爱而拿来作为武器使用，能够抵抗的对手应该不存在吧。 「然后呢，因为和睦被打破的关系，鹰派大臣们就开始强硬起来，变成一种要迎击拿破仑的感觉。」 「这样的话……嗯，很糟糕呢。」 维也纳宫廷中十分不可思议，官僚们是鹰派，军人们则是稳健派的构图。也就是说，在战场上实际体会到拿破仑那怪物般可怕的将军们，自然会强烈地诉求和平，而为了国家面子的大臣们则只会说些有勇无谋的话。 「拿破仑，大概什么时候会到达维也纳？」 「十二月二日，将军是这样说的。」 那不就是后天吗？ 「那个，拿破仑怎么了吗？路最近也很忧郁的样子。有什么关系吗？」 殿下这么一问，我什么都说不出。这不是可以立刻作出说明的事情。殿下又不认识……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第六幕

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光是在维也纳四处搜集必须的材料就花上一整天。哥德作为一名生物学者而广为人知的这件事意外地帮上了忙。搜集猴子的头骨、鸟血还有红色粉笔时，就算被问「要做什么用？」，只要回答「有些研究需要」，就会得到「真不愧是歌德老师，真是博学啊」如此这般的认同。 雪依旧下著。街道染上纯白色，只有有著复杂分支的多瑙河依旧映照著天空的灰暗。 我在日落前将借来的马车停在公寓前方，准备要去搬物品时，穿著大衣、戴上毛皮帽的路从大门出来，拍了拍马车座位上的雪，坐了上去。 「啊—……路也要来吗？」 「这不是废话吗！」路将厌烦与生气的声音混杂在一起说道。「这可是我委托的工作，如果不是我的话就不行。」 不是只要我去就好了吗？虽然我这么想，因为也理解她所说的话，于是我闭上嘴，坐到她旁边的座位。 「要不要进到里面？在这里会被雪淋湿喔。」 「你是要我和那些味道很臭的东西待在一起吗！」 也是呢。猴子的头骨之类的就完全裸露在外。 在这之后，我们朝隐蔽之家的方向出发。在地下室，奈涅特小姐被关在由梅菲所创造的牢笼之中。 去到那，让我来使用歌德曾用过的魔术，歪曲时间，将现在与过去接续起来。……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 终幕

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听说卖出去的只有三台。 「赤字。这是大赤字。继续这样下去工房就要破产了……」 奈涅特小姐悲伤地哭著，拿下眼镜擦著眼睛。但是，特地跑到我的公寓来哭诉这点也让我有点困扰。 「没办法了。」 隔壁的路开口。 「毕竟所谓的新艺术就是从最初开始便不被理解的事物啊。」 「不，大概是因为价钱太高了吧……」 这是在讲奈涅特．修特莱雅所制作，那个革命性的电子琴。除了乐器本体，要是没有扩音器与扬声器的话就无法很好地发出声音，对低收入的家庭来说那是可以买一栋房子的价格了。 距离那个法军袭击的夜晚以来，已经经过两星期了。又下了好几次雪，更加感受到寒冷。透过窗户能看见的天空染上了一片鼠灰色，时间也差不多将近圣诞节，街上开始逐渐有了圣诞的感觉。 奈涅特小姐这段时间一直窝在工房进行电子琴量产化的试行错误，终于能够普遍地贩售。但是从结果来看，事前预约却只有三台。 「三台……」 奈涅特小姐沮丧地靠著墙壁。 「只是事前预约而已，才正要开始啦。不如说，光是预约就能卖掉三台呢。是谁买的？」 「有一名以匿名给了订金，就在史怀哲庭院。在那种杂草丛生的空屋，信上写说会放在庭院里……还真是……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 后记

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这正好是由ASCII MEDIA WORKS出版的第二十本书。算上其他出版社的恰好四十本。 正是由于这值得双重纪念的一册，发生了一件作家生涯中初次碰到的事情。说是给我三页用于写后记。说到后记，通常也就两页或四页。还未曾写过奇数页。 写三页是有不得已的理由的。虽然这篇后记之后紧接着就是著作列表，但因为总著作数超过了三十六，结果溢到了第三页上。留一页空白也着实浪费，于是就让我用奇数的后记补白。 可我的后记风格已经特化为了要么两页，要么四页。一旦要写奇数页，还真不知道该写些什么好。一阵手足无措之际，甚至忘了后记的第一页必定要胡扯些假话的老规矩。 ……以上这些话本身就是假的，在其他出版社早就写过奇数页的后记了。 一直想问一问有孩子的小说家或漫画家，关于“说谎”，他们是怎样对孩子进行道德教育的。虽说一般人也许是单纯地告诉他们“不可以说谎”，可我们就是干说谎这份营生的。要是谎言等于邪恶的伦理观扩散开来，会令人非常为难。我想大声宣言。真正不好的是欺骗他人而并非说谎。因为即便不说一句谎言也能欺骗他人。比如那有名的欺诈手段老鼠会，就完全无需谎言。真是叹为观止呢。令人……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 插图

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## 第二幕

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收到从耶拿大学寄来的信，已经是冬寒渐缓的三月中了。信是由小路代收，再特地送到我房间的。 「奇怪，你最近怎么老是关在房里？」 「啊，对喔。嗯，抱歉，你午餐也还没吃吧？」 「我可不是来讨饭吃的。」小路噘起啃说：「我跟你才、才不是什么家人喔！我们之间根本没有血缘关系，不可能没有！」 所以是怎样啦。两边都被你否定了，谁听得懂。话说回来，她怎么还把梅菲的玩笑放在心上？明明从那之后，她的三餐和家事都还是由我一手负责啊。 「最近你做的菜味道有点差，打扫时也心不在焉，常常踩到猫咪的尾巴，表情也凝重很多。到底是怎么啦？」 「不好意思，害你担心了。」 「我、我才没担心呢！我是要你把菜做得像以前一样好吃而已！」 小路慌得手足无措，啪睫啪嚏地拨去肩上的红发。 「没什么，就是工作堆了很多，没什么心情注意那些。」 「我看你都只是在胡思乱想吧。」 她的话使我绷起了脸。她说得没错，法兰兹陛下向我透露礼拜堂地下的秘密后，我的心思就全在那上头，一月时几乎动不了笔；时隔至此，每当想起那浮现于墓穴浓密黑暗中的枪尖，我仍会不寒而栗。那是沾染耶稣之血的圣遗物之一，朗基努斯之枪。若只……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第三幕

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某次观看地图时，我发现维也纳的构造很像东京。 双方都有条由北流向东南的河川，维也纳是多瑙河，东京则是荒川。大部分人口同样集中在河川以西。另外在这时代，以圣史蒂芬大教堂为原点扩散的维也纳核心地带周边，有为防范鄂图曼帝国侵略而建的城墙和护城河，这部分和东京的皇宫也很像。在土地面积上，维也纳大致和东京二十三区去掉南方突出的部分后相仿。 由此可见，维也纳是个很大的城市。 在东京住了十六年的我，东京二十三区有一半以上我一步都没踏进过，更别提这个我只搬来一年半的维也纳了。我认识的只有多瑙运河中段的极小范围，对于其余的绝大部分一无所知。到了郊外，三百六十度除了树还是树，找不到几栋建筑，几乎会让人忘了自己身在维也纳。 这天，我来到的是维也纳北部名为海利根施塔特的村庄。 这里位于多瑙运河和多瑙河的分流口一带，近在我们公寓北方约五公里处。造型典雅的房舍错落在道路两侧，气氛闲静，即使夏日将至也相当凉爽。刚下马车时，一阵风掠过我的后颈，冷得我不禁打了哆嗦。眼中的浓绿和晴空的蔚蓝，感觉都和不远处的维也纳市中心相差甚远。住家之间的小山坡上是大片的葡萄田，横跨在……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第四幕

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舞台上一排排身穿囚衣的男人彷佛入夜的白桦林，他们合唱的歌声是抚过树梢的风。气氛在阴郁的弦乐伴奏下更显晦暗。 最后，男声合唱像没入黑暗似的结束。待寂静将残响吸收殆尽，舞台前方辟出的一大片半地下乐队池错落地传来咳嗽、翻乐谱或拉椅子的声音。 不过，指挥台上的娇小红衣背影却仍沉浸余韵之中，摇着指挥棒，没有其他动作。乐团成员们见状开始交头接耳，对年少的指挥投以担心的目光。 「……喂，路德维卡？」 卡尔看不下去，从侧台跳进乐队池，跑向指挥台。 「已经结束了，你还发什么呆呀？」 即使卡尔这么问，小路仍是闭着眼继续为延音下指示。人在观众席的我也急忙进乐队池抓住小路的肩膀。 「小路，整首练习已经结束了。你累了吗？要不要休息一下？」 小路被我碰了才猛然睁眼，尴尬地面对周围斗魂烈士团员的疑惑视线，然后做作地咳了几下，将指挥棒置于谱架。 「嗯、嗯，今天彩排就到这里为止吧！我们就要到普鲁士去了，各自回去准备准备！」 小路说完就下了指挥台，团员也纷纷起身整理乐器。卡尔对各部首席迅速下达个别练习的指示后朝我们走来。 「我再跟你确认一次。」卡尔用手背拍了剧本封面两下。「……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第五幕

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满头白发的医学教授将医务室门开出一条缝，走进阴暗的走廊。在他顺手带上门的前一瞬，我从门缝间看见躺在病床上的娇小身体、染血的红发和发问的耳朵。 「吐血的情形暂且安定下来了。看来，她的肠胃恶化得相当严重……」 教授表情沉痛地说： 「坦白说，状况不太乐观。我们已经注射安眠药，让她睡着了。」 「这样啊。」 我放松了肩膀。在这一刻涌上的疲劳，几乎要将我两条胳膊拽下肩窝。将小路扛下火车后，我们用搬运乐器的马车将她送来耶拿大学。其问我随侍在侧，清除可能噎呛她的积血，喂水、搓背。虽然那全都无关紧要，但我就是想做点什么来忘却高涨的泪意。 「现在只能一步步来，为她做最好的处理。明天我们会再看看状况，清理她腹部的积血。」 「谢谢你们的帮助，真的感激不尽。」 见到我低头道谢，教授摘下眼镜搔了搔头。 「款，快别这么说啊，歌德老师，太见外了吧。我们耶拿大学永远都是您的家呀。」 听他这么说，我更抬不起头了。 歌德的确为增强耶拿大学师资而招来席勒等各界菁英，贡献极大；但那都是召唤出我之前的事，我一点自觉也没有。因别人的功劳受到如此满怀敬意的欢迎，感觉五味杂陈。 当然，若……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第六幕

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冲上走廊之际，第二、第三声炮响撼动大气，闪光烧过窗外黑暗的天空。我愣了一下，立刻跑到窗边。 中庭的人影更多了。即使过了午夜还到处都是火堆，人们肩并着肩眼垄炮声来源，还有不少学生高挥手臂大喊着。真搞不懂他们在想些什么，这可是战争耶？ 走廊不见半个人，卡尔到哪里去了？说什么要直接保护我和小路，那这么重要的时刻他又在哪里？ 惊觉自己竟如此暗怨时，我心里凉了半截。平时受了他那么多帮助，却只因一次见不到他就发怒，这样的自己真是恶心。 断断续续的炮击声再次撼动夜空，地鸣和撞击声盖过学生的叫喊；爆焰接连轰散黑暗，使我不禁抱头趴下。 炮声结束后，无数引擎声和军釭声取而代之。我爬了起来，害怕地回到窗边，并想起之前普鲁士兵们的话。以这栋医院为陷阱进行侧击，用吵闹的学生当诱饵将法军引进中庭再截断其后路……若他们真的那么做，毫无防备的中庭入口早就遭到突破、遍地血火了。 我从窗口向下窥探。景物没有改变，火堆依旧高燃，深蓝色的学士帽和披肩还是那么多。法军还没攻进来？那坦克声是怎么回事？ 察觉中庭拱门外光点的动向时，我傻住了。 为什么…… 我奔下阶梯、冲出医院，混着……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 尾声

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等我们终于回到维也纳已经是十二月初的事了。我很担心小路的术后状况，再说火车停驶，因此让我们在拿破仑军占领下的耶拿大学多待了将近两个月。 居留大学的期间，我担任起临时讲师，帮黑格尔等人分担一些工作。听说萨尔斯堡斗魂烈士团在各战地问巡回义演，无论走到哪里都大受德意志人或法军将士的好评。 到了十二月，图林根各邦国和萨克森公国向法兰西投降。这时的普鲁士等同赤身裸体被迫签下极为屈辱的和约。不过这让通过莱比锡、德勒斯登的南向铁路复驶，对我们而书是件大喜事——终于能回维也纳了。 「歌德老师……关于我之前请您移居耶拿或威玛的事，可以再考虑看看吗？」 黑格尔听闻铁路复驶的消息而不舍地来找我。这让我想起我还没回威玛看看呢。 我低下头想了想，拾起腼腆的笑脸回答： 「不了，我还是想住在维也纳。」 「我想这里环境清幽，老师也很熟悉图林根地区的新鲜空气，对创作应该很有帮助。而且……路德维卡小姐也可能需要留在这里继续治疗——」 「真抱歉，你们这么关心我，还替我把旧屋保持得干干净净，但是……」 我稍微缓了一下。这实在很难说出口，却又不得不说。 「歌德……已经死了。」 黑……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 后记

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在我笔电的文件资料夹中，有个叫做「保留箱」的资料夹。 只要我想到了暂时无法成形的企画或点子，都会写下来丢进去，所以里头通常有三、四个档案。幸好我工作范围颇广，保留箱里的想法大多都能以某种方式具体实现。应该说，我这几年的作品几乎都是来自保留箱。其中还有过原本是小说企画，可是怎么也写不顺就一直摆着，结果两年后用在漫画的原作上。 若要说我不够大器，爱留东留西，或许就是吧。但知道贝多芬也做过类似的事后，我还挺高兴的。 论出版曲数，贝多芬是个产量非常少的作曲家，编上号码的自信作品仅有138首。与同时代留下数百首的海顿或莫札特相比，真是少得惊人。 不过呢，若将没有编号的作品或不完整的片段也算进去，还是高达七、八百首。138这个小数目代表的不是作品少，而是他有副独特的作曲风骨。 贝多芬总是随身携带谱簿，一想到新旋律就写起来备用。他不会在短时间内将那些旋律组成完成品，而是心血来潮就拿出来玩一玩、延展、扩大、一段接一段，经过很长一段时间才统整成一个粗略的形象。所以由他亲手挂上贝多芬之名的完成品，和他留下的片段或材料之间，才会有那么悬殊的差距。 在他以前没有……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 曲目解说

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○第一莱奥诺拉序曲 ○第二莱奥诺拉序曲 ○第三莱奥诺拉序曲 ○菲岱里奥序曲 贝多芬 贝多芬唯一的歌剧完成品，及其序曲的变迁。歌剧本身的解说就交给正篇了。 如果将这四首序曲按照已知的作曲顺序清楚排列就是： 第二莱奥诺拉序曲→第三莱奥诺拉→菲岱里奥序曲 ……就是这样。对比莱奥诺拉第二和第三首可知，将第二首的冗长部分精炼压缩后便是第三首。 ○第二莱奥诺拉序曲 这就是1805年年末，在全是法国兵的剧院首演失败时的版本所使用的最初的序曲。因为和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中压倒性得不受欢迎。即便有以序曲集这种形式和第一或第三首共同收录的唱片，却并没有第二首单独收入唱片的吧。 ○第三莱奥诺拉序曲 这是首演后第二年，即1806年春再演时使用的序曲，在四首当中最有名，作为音乐会曲目也经常被拿来演奏。然而沿用该序曲名的歌剧《莱奥诺拉》却仅仅上演了两次便戛然而止。贝多芬与剧院老板有所争执这一说法较有说服力。 ○菲岱里奥序曲 而这首居然是首演后过了九年，即于1814年以《菲岱里奥》之名复活上演时的序曲。时至当代作为序曲使用的也正是这首。很明显是四首曲子中性格……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 插图

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## 第一幕

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台版 转自 轻之国度 图源：江火如画 录入：江火如画 活在二十一世纪的日本人，恐怕没几个为命运这个问题认真伤过脑筋。就拿我来说，若不是被扔到不断重复著如此诡异历史的十九世纪欧洲，也丝毫没想过命运的存在与否。 「命运？哦？你又在想那种蠢事啦？」 想听听小路的看法，结果她却红发一晃，深褐色的大眼睛朝我瞥了一下这么说了。 她的全名是路德维卡．冯．贝多芬，也就是那个以乐圣之名广为人知的大作曲家。 当然，一看她黄毛丫头的外貌就能知道她不是贝多芬本人。她和我一样，是被带来这个世界当替代品的人。看来，以为她境遇与我雷同就会抱有类似感慨的我实在是太天真了。 「蠢事……会吗？这和我们不是没关系吧？」 「蠢事就是蠢事啦。简单来说，所谓的命运就是从一开始就已经决定好以后会发生什么，没有改变余地的东西吧？」 「嗯……算吧。」 坐在钢琴前的小路转过圆椅对我说： 「所以，你认为人有可能事先预知那种东西吗？」 「既然有我这种意外从未来跑过来的人，应该是有可能吧？」 「能事先知道不就代表改变得了吗？不管命运会是从天使嘴里说出来还是全写在厚厚的书上，只要不照著做就行了。」 「嗯……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第二幕

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「天使」一词是来自希腊语中的「Angelos」，原意是传令者或使节，也就是天神的信使。因此，世人自然会认为其持用的乐器应是号角。吹奏声音洪亮的铜管乐器宣告使者到来，确实是有点道理。小提琴或长笛之类的作为信号太过优雅，钲啊鼓的又不太像样，钢琴或管风琴也没办法带著走。 「还真的耶……天使都是吹号角。」在教堂内张望的我这么低语。 我和小路这时来到了维也纳中心地带的圣史蒂芬大教堂，令人目不暇给的奢丽雕刻、壁画和彩镶玻璃围绕著我们，到处都能见到手持号角的天使像。 「他们吹的全都是原始的角笛嘛，又不是长号。」 小路不开心地噘起嘴唇。 「我特地为你们这些偏执教士实际带了一支长号过来，自己睁大眼睛看清楚！」 小路从提箱中取出一支小型的中音长号，伸到排成一列的祭司面前。 「这是要像这样扛在肩膀上吹的，有看到管子一直延伸到脖子后面吧？天使吹这种东西会撞到翅膀，不是很碍事吗！」 小路的态度是很勇敢，但不知认真反驳这种事究竟有无意义的我，只能尴尬地扫视那些教士。他们都配戴著表示遣自教宗厅的金银钥徽章，在法袍前襟上闪闪发光。全是宗教法庭的人。 「问题不在那里啊，路德维……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第三幕

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奥地利是个天主教国家，首都维也纳居民几乎全是天主教信徒。 但「音乐之都」这四个字才是这里的灵魂。 「保护贝多芬！」「军队是摆好看的吗！」 「搞猎巫的败类，敢来就来啊！」「一步也休想踏进维也纳！」 「路德维卡宝贝────────！」「我们会永远追随你────────！」 聚集在公寓周边的群众吼声震得玻璃窗嘎嘎作响。我掀起窗帘偷窥外头状况，黑压压的人影挤满了整整三条街，街灯下的人头有如在巢穴中相互推挤的蚁群。 我虽知道小路是个深受人们喜爱的音乐家，但没想到光是维也纳就有这么多狂热乐迷。 萨里耶利老师转达小路的死刑判决后，这天晚上就一直是这种状况。这时代又没有网路，消息怎么会传得这么快啊？ 「恐怕这就是他们的目的吧。」 将下巴放在我的肩上、同样窥视著窗外的梅菲在我耳边说道。 「他们的目的？」我转向梅菲。距离这么近，拜托不要把脸凑过来。 「就是宗教法庭那些人啊。为什么他们会这么费心寄出判决书──而且还是寄到音乐协会，不是路德维卡小姐本人，我一直觉得很奇怪呢。」 「嗯，是满奇怪的。」 明明直接冲进这间公寓抓人就好，为何还刻意将消息送到音乐协会这样口耳……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第四幕

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拖著脚、踏著焦草盲目乱走的我最先遇见的，是鬼火。 「喔？是人类、是人类，这不是人类吗！」 我转向那尖锐的声音来源，见到一团眩目的光绕了我好几圈，不时洒下火星。那是一团浮在空中的苍白火焰，更惊人的是，声音似乎就是来自那团火。 「人类怎么会跑来这里呀？」 「……我是来找人的。」 我老实回答并仔细打量会说话的火团。 被扔进这怪异的夜晚荒野后，我漫无目的地走了很长一段时间。当然我也怀疑过这只是一场梦，只是抚过皮肤的焦风、戳刺脚踝的细草、映红夜空的火光，一切的一切都是那么清晰真实，不像是梦。现在遇见了鬼火，终于使我确定了自己的想法。 我果然进入了自己具现化的故事，这都是歌德草稿中魔女之夜的场景。我记得这一幕确实有鬼火存在。 「那个，你是……鬼火吧？」 好蠢的问题。鬼火像是生了气，在黑暗里画出了好几个Ｗ字样。 「看也知道吧！」 「啊，嗯。对不起。」我停下脚步搔搔头。「对了，这里是哪里啊？」 「这里是哪里？什么傻问题啊？你该不会找人找到自己迷路了吧！」 「看来是那样没错。」 「你在哈茨山里啦。你看，那个山头就是布罗肯峰。」 鬼火没手也没脸，根本不知道他说的……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第五幕

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艾福特是个充满红色屋顶、美丽优雅的城市。我住在威玛时常来这里走走，对这里相当熟悉。幸好火车到站时天色已昏沉，否则用恶魔染红的右眼观看如此充满回忆的景物，感觉一定不怎么好。 车站外的广场停了成列马车，两道人影下了其中一辆马车就向我跑来。他们的脸都深罩在披风兜帽底下，但一经过街灯底下，我就认出了他们。 「公爵！」我也跑上前去。 「沃尔夫冈，好久不见啦！」 中段浑圆的男子掀开兜帽，露出一张顶著卷发的油亮面容。 「久疏问候。」我也握手回礼。他是威玛公爵卡尔．奥古斯特，过去歌德参与政务时的君主兼好友，跟著他的另一个人多半是随从吧。 「你没时间了吧。拿破仑正在市政厅和诸侯个人谈话，快上车。」 奥古斯特公爵用下巴示意背后的马车。 「没想到公爵会亲自跑这一趟，真是不好意思。」 一起上了马车后，我过意不去地致歉。 离开维也纳前，我曾致电奥古斯特公爵。由于需要一点门路，好让我在抵达艾福特后能以最快速度会见拿破仑，便请老朋友帮这个忙。但想不到他居然亲自到站接送。 「虽然我不清楚你是为了什么，总归是需要保密的事吧。」 公爵压低声音说： 「所以知道你来艾福特的人当然……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 第六幕

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十月底，演奏会的广告传单传遍了维也纳。报社、杂志社和大小酒吧也都为了贝多芬要一次公开两首新交响曲的大新闻，而没日没夜地闹得沸沸扬扬，让我不禁感叹这些市民基本上真的都很闲。 「预售票半天就卖光了耶！亏剧院还把票价拉高不少了耶！」 小路顶著藏不住笑意的脸冲进我房间。 「而且加演场次也马上就敲定了，乐谱保证会大卖特卖吧！看来下个月的周排行榜都是我连霸啰！」 「是、是啊，嗯……」 我停下写稿的手，有点没劲地回看小路阳光满面的笑容。 「我开始有点想感谢梵蒂冈那些顽固教士了耶，宣传效果真是太棒了。」 「这种话不要出去乱说喔……」 前不久才差点被烧死的人居然能说出这么乐观的话，真是不简单。她说的没错，这次事件确实是绝佳的宣传。光是使用长号而遭受宗教审判且被判处死刑时的报导，就让〈命运〉及〈田园〉的名号传遍欧陆；之后救回教宗、撤销死刑判决更是让贝多芬的知名度暴涨不止。 「不只是柏林和布拉格，就连巴黎和不列颠都请我过去开演奏会呢！呵呵呵，这下要直接赚进一栋房子啰。」 小路乐得彷佛随时会当场跳舞转圈圈，小猫也彷佛感受到她高昂的兴奋，接连跳进窗口，聚在她脚下……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）

## 后记

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这部小说的构想来源──剧本《浮士德》，是歌德的毕生之作。由创作历程来看，可以发现它的确名副其实。歌德自二十岁中叶起笔《浮士德》初稿，未经发表就封藏了十多年。到将近四十岁才让它重见天日，这里补补那里删删，尚未完成就以《浮士德断简》为题发表。之后再加以补足而写成《浮士德第一部》时，已经是近六十岁的事了。至于续集兼完结篇的《浮士德第二部》是在歌德辞世前一年写成，那时的他已过八十。这部钜作耗时半世纪才宣告完成，相信等不到结局就抱憾而终的读者一定很多吧（这部小说的另一个主角贝多芬就是其中之一）。 从我开始写小说到现在，只有十年多一点，无法体会将自己年轻时的作品尘封二十年再拿出来写会作何心情。不过呢，据说其初稿含有许多情色描写，到出版《浮士德断简》时才往较为稳当的方向修改──读到这样的资料时，我倒是深有同感，不禁莞尔。就算是大文豪，步入中年后再回头看看自己年轻气盛时写的作品，也会觉得害羞吗？我最近写了那么多涉嫌性骚扰的段子，当我四十岁过后拿来重读时，会不会想重新修改呢？ 回首当初，我最早交给责任编辑的企画书上，梅菲斯托费勒斯原本是男性，单纯……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）