Part 2
# 落樱缤纷
## 插图
> https://www.bilinovel.com/novel/1299/122154.html
台版 转自 天使动漫
作者：宫部美幸
译者：高詹灿
图源：风来の喵助
录入：微光一梦
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简介
他不舞刀弄剑，但一支笔，远比刀光剑影更锋利！
怀抱复仇心的文系武士，遇上了古灵精怪的樱花精灵。
人与人的相遇，是美好的奇迹，或是，谎言的序幕……？
他只身前往江户，为了寻找害死父亲的仇人，他的职业和生活，全是掩人耳目的伪装……
「我不记得签了这份文件，但这确实就是我的笔迹。」一纸借据证明了古桥家的当家收取贿赂，最后在仓库切腹。
他的妻子和长子都认为他畏罪自杀，只有次子笙之介深信父亲受人陷害。
笙之介的母亲总认为他软弱无能，好读书，不如兄长野心勃勃，但得知陷害父亲的人在江户，他毅然前去。
找仇人如大海捞针，笙之介在精心安排下住进富勘长屋，表面上帮租书店老板誊写文书为生，实际暗中打探消息，过着双重生活。
没想到，这群非亲非故的房客像一阵热闹滚滚的风，把他卷进另一种未曾想过的生活之中－－
醉到好……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 导读 进入「宫部M幸馆」，就是进入最具原创力与当下悻的新新罗浮宫
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张亦绚
宫部美幸并不是不容错过的推理作家——她是不容错过的作家。
她不只值得我们在休闲时光中，一饱推理之福，也为众人缔造了具有共同语言的交流平台，让我们得以探讨当代的伦理与社会课题。
在这篇导读中，我派给自己的任务，是在高达六十余部作品中，挑出若干作品，介绍给两类读者，一是还未开始阅读宫部美幸者；二是面对她庞大的创作体系，虽曾阅读一二，但对进一步涉猎，感到难有头绪的读者。
入门：名不虚传的基本款
在入门作品上，我推荐《无止境的杀人》、《魔术的耳语》与《理由》。
《无止境的杀人》：对于必须在课业或工作忙碌时间中，抽空阅读的读者，短篇集使我们可以自行调配阅读的节奏——小说其实具备我们在小学时代都曾拿到过的作文题目旨趣：假如我是×××——本作可看成「假如我是某某某的钱包」的十种变奏。拟人化的钱包是叙述者。如何在看似同一主题下，变化出不同的内容，本作也有「趣味作文与阅读」的色彩，是青春期读者就适读的想像力之作。短篇进阶则推《希望庄》。从短篇衔接至较易读的长篇，《逝去的王国之城》则是特别温馨的诚挚之作。
《魔术的耳语》：这虽不是作者的首作，但……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 导读 宫部M幸的推理文学世界「增补版」
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傅博
日本当代国民作家宫部美幸
近年来在日本的杂志上，偶尔会看到尊称宫部美幸为国民作家的文章。怎样才能荣获这个名誉呢？好像没有确切的答案，然而综观过去被尊称为国民作家的作家生涯便不难看出国民作家的共同特征。
明治维新（一八六八年）一百多年以来，被尊称为国民作家的为数不多，夏目漱石和吉川英治是最早期的国民作家。夏目漱石是纯文学大师，其作品具大众性，一九一六年逝世至今，已历一百年，其作品在书店仍然可见，代表作有《我是猫》、《少爷》等等。吉川英治是大众文学大师，其作品有浓厚的思想性，对二次大战战败的日本国民发挥了鼓舞的作用，其著作等身，代表作有《宫本武藏》、《新•平家物语》等等。
属于战后世代的国民作家有松本清张和司马辽太郎。松本清张是社会派推理文学大师，其写作范围十分广泛，除了推理小说之外，对日本古代史研究、挖掘昭和史等，留下不可磨灭的贡献。司马辽太郎是历史文学大师，早期创作时代小说，之后撰写历史小说和文化论。这两位作家的共同特征是，著作丰富、作品领域广泛、质与量兼俱。他们的思想对一九六○年代后的日本文化发挥了影响力。
上述四位之外，……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 第一话 富勘长屋
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一
我今天带来一个很少见的东西喔——
门口传来这声叫唤，古桥笙之介从梦中醒来。回头一看，村田屋的治兵卫就站在门口，他捧着一个包袱，没带侍童，独自前来。
笙之介深感纳闷。那扇不易开关的纸门，治兵卫为何能悄然无声地打开又关上呢？每次笙之介都冷不防吓了一跳，让治兵卫撞见他慵懒的模样。
「笙兄，你又在打瞌睡啦？我叫了好几声呢。」
治兵卫在狭小的土间㊟脱好鞋，一副熟门熟路的模样，自己走进房内。笙之介这间四张半榻榻米大的房间，光书桌就占去一半空间，治兵卫的目光迅速朝书桌上扫过一遍，确认过草稿纸上什么也没画后，嘴角轻扬。
（注：日式房进门处未铺木板地的黄土地面。）
笙之介急忙揉揉眼睛，将砚台和洗笔筒挪向一旁。治兵卫小心翼翼地将带来的包袱摆在桌上。
「我可没睡喔。」这番话听起来很像是替自己找借口。
「我是在赏樱。」
晒衣场位于门口反方向，前方种有一株樱树，树面向运河的河堤坡道扎根，树干往水面上斜倾，长得枝繁叶茂。
噢——治兵卫望向那株樱树，瞇起眼睛。
「话说回来，这风景变美了呢。」治兵卫侧头不解，笙之介对他说道：
「因为原本的木板墙没了。视野变开阔了。」……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 第二话 三八野爱乡录
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一
坐在台阶上的人物确实气色不佳。他个头矮小，身材清瘦。至于年纪……不易判别。应该介于四十到六十之间。虽然这样的猜测很草率，不过此人的长相就是给人这种感觉。一身旅装，但没戴斗笠。身上衣服严重破损，两脚满是沙尘。小小的肩搭行李，历经风吹日晒雨淋，严重褪色。
简单一句，就是一脸穷酸样。
「阁下是古桥笙之介先生吗？」
两人一碰面，对方马上起身直逼而来。对方冷不防把脸凑向面前，笙之介不禁后退一步。
「我再请教一次。阁下是古桥笙之介先生吗？」
一脸穷酸样的武士，步步逼近步履踉跄的笙之介。
「没错，我就是古桥笙之介。」笙之介惊慌地回答道，这时，一件怪事（确实够怪）就此发生。那名不速之客突然垂落双肩，露出一脸颓丧的表情。
「唉——」他长叹一声，单手抵向额头。「又弄错了。」
就在这时。
咚！一直敞开着的房间纸门，猛然发出一声巨响，从门槛上脱落。笙之介早习以为常，但这名客人大为惊骇。「啊！」他一跃而起，奔向门边，想将它修好，笙之介急忙拦阻。
「请、请不用费心。」
富勘长屋每一户的房间纸门都大同小异。想要顺利开关，需要特殊技巧。住户都懂得个中诀窍。笙之介嗨咻……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 第三话 绑架
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一
如果这件事轻轻松松就办得到，谁会那么烦恼啊。
笙之介还是踌躇不决。不过，他并不是漫无目标地原地踏步，而是想到一个很适合见和香的借口，并且正努力地在完成，所以可说他有点进步。
这个借口不是别的，正是川扇的起绘。最后笙之介决定依照春、秋、冬三季，作出樱花、枫红、草木枯黄三种景象，但偏偏只能趁村田屋的工作空档一点一滴地进行，而且先前因密文那件事花费不少时间和心思，这个计划就此中断。
他打算一口气完成起绘，送去给梨枝过目，再邀和香一同前往。这是很充分的借口，同时能让和香看他作的起绘。到时候与和香造访川扇时，再趁机告诉她，请和田屋的大家像以前一样继续光顾川扇。这可行性应该相当高。
另外，这项借口还有很大的优点。笙之介带着和香一起造访川扇，梨枝一定会热情款待，届时起绘刚好可以当作等价回报。如此一来，笙之介也有面子，梨枝也会认同。
现今这时节冷热适中，在不忍池上泛舟无比惬意。和香想必不懂这种户外活动的乐趣。川扇的所在地是一处静谧的岸边，和香应该可以度过一段悠闲时光，不必在意别人的目光。
愈想愈觉得这是好主意。笙之介重新绑好头巾，埋首制作川扇起……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 第四话 落樱缤纷
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一
梅雨季过去，夏日的脚步悄悄来到江户町。
无边无际的蓝天令笙之介想起藩国的夏日晴空。与江户町相比，一切都小上许多，在质朴的故乡，天空终年看起来都是这么高远。
「笙兄，你的藩国应该没那么远吧，远到连天空的高度都和这里不同。」
治兵卫笑着说，若要说差异的话，确实有所不同。
笙之介在这片夏日晴空下，固定会到和田屋报到。
关于此事，周遭人有不同的看法。笙之介自己认为是「固定报到」，但胜文堂的六助和武部老师可就不是这么说了。他们说笙之介是「整天窝在和田屋里」。
这样讲多难听啊。笙之介并非别有用心才往和田屋跑。他受和香之托，教她制作起绘。
贷席三河屋的绑架事件落幕，笙之介带着和香再次造访川扇。为了送川扇的起绘给梨枝。梨枝抚掌大乐，和香同样眼睛一亮，她第一次见识这种东西。两人当场缠起束衣带，将晋介和阿牧一起找来，拼装三个起绘，乐在其中，和香对此深感着迷。
「我想试著作我们家的起绘。如果顺利学会，我想作村田屋的起绘送治兵卫先生。古桥先生，您可以教我吗？」
因为这个缘故，她给笙之介一笔指导费。对笙之介来说，这是堂堂正正的工作，是一笔生意。事实上，他是以……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 解说 风暴吹起的一瞬前总会落下一枚花瓣
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曲辰
「好小说都是一个神话故事。」
这是纳博可夫（Vladimir Nabokov）的名言，他强调每部小说都是一个诞生自作家精神世界的独立宇宙，「小说总是新颖的，与现实生活无法产生直接关联」，我们只有在通读、重读一部小说，详知里头的一切，开放自己的内心与之对话后，才可以算真正理解小说。
纳博可夫这样说的目的当然是为了对抗旧有的文学反映论——认为小说总是现实的倒影，是个不完美也不完整的复制品——以恢复文学的主体与本质，但注意他的用词，只有「好小说」才能开启一个宇宙，展开自己的创世神话。同时，「神话」这个词语殊堪玩味，一如坎伯（Joseph Campbell）所说，「神话是众人的梦，梦是私人的神话」，梦与现实有关，但纯以隐喻或象征的形式表现，于是神话也是隐喻的，它不直接述说现实，而将众人的焦虑、困惑、好奇、恐惧转化为一则故事，我们阅读后，与之共鸣，得以安放我们的内在。
这么说来，宫部美幸无疑是个好的神话作者。
不，我并非刻意冒渎，纳博可夫当初举的例子，几乎都是欧洲的文学大师如卡夫卡、乔伊斯、珍•奥斯汀，将日本大众作家与之并列，似乎需要更好的理由，这边我们不妨参照一……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）